盖世文学

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「全球化指的是，歌曲可以通過販賣版權到達世上所有音樂市場，聽眾會有比較說，誒你這個曲風怎麼還這麼古老，國際上流行什麼，你怎麼還這麼糊弄聽眾，這一點瘸腿的話，問題在不僅僅得不到的粉絲，還會把為數不多的受眾趕跑；傳播指的是流行度，這跟前面的市場有關，在社交網絡打上『難聽』風評，你猜更多沒聽過的人是會聽一聽，還是直接放棄打開？時代已經完全不一樣了，給歌也不能像以前一樣。

「我提出了這個異議，沒有被完全採納，於是我用了我簽約聚星永華的條件之一：可以自己出單曲，試圖用這個說服高層。」

「是那《特殊朋友》？」我想起來。

洹載點點頭：「歌曲我自認可以給9o分，當時只用了半天就做完，預熱了一周放出。起初反響平平，當時日榜收聽大盤（有多少人在那天使用軟體聽了歌）在1ooo萬人次，這歌維持在1o萬左右，收聽掛在日榜前1oo，挺難的，差點掉出去。直到myth和國民之子出事，粉絲跑到peak9，這才從9o多的排位一直升到第一，同時段收聽最多8oo萬人。這才有了peak9後面的製作主動權。

「我得說，peak9前期是歌帶人，通過歌曲流行使得組合進入大眾視線。現在已經出過一張迷你專輯、一張正式專輯、兩張ep單曲，現在籌備第二張迷你專輯，後台分析收聽的話，從第二張單曲開始，已經不是歌帶人了，是人帶歌。人帶歌的意思是，不論peak9唱的是主打歌曲，還是隨便什麼《愛情買賣》、《月亮之上》，都一定會有人因為愛著這個團體而去聽的。沒有吸引粉，維持現在的粉絲水平，不趕粉，直到解散就已經很不錯了。」

「我理解了。」我點頭。

「還有一點很不同，愛豆的生命力不取決於歌曲，始終取決於人本身，也有人稱之為『star性』。

「為什麼這麼說，因為同一歌，如果愛豆心態變了，表演出來的樣子也很不同，從元氣到喪氣可能只在一瞬間，加劇跑粉傾向。某種程度上我很贊同一個觀念，愛豆是annaBe的集合。粉絲在愛豆身上看到自己想成為的樣子，看到人身上值得稱頌的美德，或者擇偶上的理想型。這是在消費人，音樂只是附加。如果你想走這條賽道，該有的心理準備，和物質準備，更多要基於自我，再向外擴張。音樂也可以發展，時尚也可以發展，演藝事業也可以發展。」

我指著自己鼻子：「？我？我，我還沒想那麼多……」

「我在說安然。安然從身心都是一個合格愛豆的標準。」

洹載頓了頓，指向攝像機：「但是純流行音樂的領域，比如說樂隊。

「側重點是音樂。純音樂的領域對演奏者演唱者的長相、外形完全不挑，長得好只是錦上添花，但唱不好是原罪。這個領域的聽眾完全是衝著實力來的，愛你是真的愛，離開樂壇十年再回歸，老粉絲依然買帳，但是專業歌手因為敷衍狀態被罵翻也是可能的。這條賽道上只看實力，就是說，征服聽眾，他們就會對你保持關注，直到成為粉絲完全屬於你。

「但愛豆音樂和純流行音樂並不是完全對立的關係，而是音樂比重占了多少的問題。存在靠歌永遠能夠賺錢的愛豆，也存在流行音樂過愛豆音樂賣得更好的例子，好歌永遠通吃。好在旋律，好在恰當的編曲，好在恰好的歌手，三位一體。這種例子，去聽葛萊美獎最佳歌曲就好了。好歌沒有時代感，時聽時。」

「喔！完全明白了。」我點頭。

「除了愛豆音樂、純流行音樂，還有一些民歌的部分。

「這跟市場有關，你能說《愛情買賣》不是一好歌嗎？這種歌曲在什麼年齡層受歡迎？為什麼受歡迎？這種市場分析和音樂價值判斷，取決於創作者的價值判斷。就我自己而言，我還挺喜歡的。在我的觀念里，只要能夠讓人得到身心放鬆的音樂，都是好歌。除了這些，影視歌曲呢？電視劇受眾是第一位的，還有什麼呢？因為歌曲好聽而去看電視劇的人也存在吧？現象級影視的主題曲，也有越市面上所有音樂暫時制勝的情況。這些細緻的定製分類再不贅述。

「音樂市場現狀、輸贏點我大概說清楚了，後續再慢慢在課程里跟進。接下來要做的事，就是梳理歌曲的核心：旋律，編曲。

「人聲不放在這裡，因為人聲的音域是固定的；至於音色，音色天註定，一丁點鍛鍊的餘地都沒有，如果說有，那就是聲帶手術帶來的物理改變，除非受損不然沒人會做手術。給愛豆的歌曲，先確定音域，才進行訂做；給歌手的歌曲，音域不是問題的情況下，重點就在旋律和編曲。

「說來說去，歌曲還是旋律和編曲。簡單地說，旋律就是你可以嘴巴清唱出來部分，編曲就是伴奏。作為拿來成品就用的從業者而言，了解到這一步就夠了，對創作者而言，問題就變成了：『怎麼創作出好聽的旋律呢？怎麼使用最佳的樂器搭配出最好的歌曲效果呢？』

「解決旋律的問題，先要明白這世上存在什麼樣子的旋律。不跟前人撞車，不跟同行抄襲或者神似，這是基本道德。音樂的最小單位是音符，一個個音符通過不同搭配成就了一樂曲，怎麼搭配構成旋律？解決這個問題，就要去從流行音樂的源頭學起——西方古典音樂。解決編曲的問題，要從歷史和樂器、曲風種類講起。同樣一歌，我用什麼樂器搭配起來就是鄉村、搖滾、朋克或者芭樂演繹方法，包括remix在內，就是這樣。

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