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他的茫然,他的懵懂,甚至是他偶尔对外界指令反应慢半拍的样子,都与早期景天的人物设定,达到了惊人的契合。
接下来的拍摄,更是不断印证着这一点。
当饰演雪见的齐悦,按照剧本要求,咋咋呼呼地冲进永安当,对他颐指气使、甚至动手动脚“欺负”
他时,陆沉的反应是真实的。
他会下意识地皱眉,会流露出困惑和一丝被冒犯的抗拒,但又因为对方身上那种没有恶意的、鲜活的生命力,而不会真正生气,只是呆呆地看着她,像是在努力理解这个突然闯入的、莫名其妙的“麻烦”
。
这种真实的反应,被镜头精准地捕捉下来,效果出奇地好。
齐悦也很快适应了这种特殊的对戏方式,她不再拘泥于剧本上那些刻板的表演提示,而是更多地去激发陆沉当下的、真实的反应,让两人的互动充满了意想不到的火花和生动感。
有一场戏,是景天第一次看到雪见施展属于唐门大小姐的“法术”
(实际上是道具特效配合)。
按照剧本,景天应该表现出惊讶和好奇。
拍摄时,当特效组按照预定计划,在齐悦手中变幻出一些光影效果时,陆沉的眼睛瞬间睁大了,瞳孔里清晰地映照着那些闪烁的光芒,脸上是毫不掩饰的、孩童般的好奇和惊叹。
他甚至不由自主地向前凑了凑,想要伸手去触摸那些虚幻的光点。
“完美!”
王立川导演激动地一拍大腿,“这眼神!
这反应!
绝了!
这根本不是演出来的,这就是最真实的惊讶!”
整个剧组,仿佛都被这种“真实”
所感染。
大家对陆沉的态度,也从最初的小心翼翼、带着些许担忧,逐渐转变为一种默契的守护和由衷的敬佩。
他们敬佩的,不仅仅是陆沉潜意识中残留的、对艺术的敏感和表现力,更是柳如烟那份沉重而坚韧的爱,以及整个团队为了保护这份“真实”
所付出的努力。
王立川导演调整了拍摄方式,更多地采用抓拍和多机位拍摄,捕捉陆沉最自然的状态。
他从不强迫陆沉去“演”
什么,而是耐心地引导,利用场景和对手演员的互动,来激发他本身的情绪。
需要复杂内心戏或者大段台词的部分,则巧妙地运用镜头语言、旁白或者其他演员的表演来侧面烘托,尽可能地减轻陆沉的负担。
顾远饰演的徐长卿,与景天有大量的对手戏。
他沉稳内敛的表演风格,恰好与陆沉的“本色出演”
形成了奇妙的化学反应。
在拍摄蜀山学艺的戏份时,顾远总是能用最自然的语气和动作,引导陆沉完成那些需要配合的场景。
有时陆沉记不住简单的站位或者动作,顾远会不动声色地用身体或者眼神提醒他,一切都处理得行云流水,让镜头前的表演看起来毫无破绽。
苏瑾饰演的紫萱,与景天的交集带着宿命的悲剧色彩。
在为数不多的对手戏中,苏瑾那充满故事和悲悯的眼神,常常能让陆沉安静下来,仿佛能感受到那份跨越千年的沉重。
有一场戏,紫萱需要凝视着景天,眼中流露出对故人(飞蓬龙阳)的追忆。
当苏瑾那双饱含深情的眼睛望向陆沉时,陆沉虽然眼神依旧茫然,却罕见地没有移开目光,只是静静地回望着她,那份纯粹的、未经世事打磨的眼神,反而让苏瑾的表演更具感染力,仿佛她真的看到了那个遗忘了前尘的故人。
剧组的后勤保障更是做到了极致。
柳如烟几乎是常驻剧组,亲自负责陆沉的饮食起居和情绪安抚。
他的休息室被布置得像家一样温馨舒适,里面有他熟悉的物品(即使他每天都会忘记)。
拍摄间隙,柳如烟会耐心地给他看“昨日日志”
,给他讲今天要拍的故事,用最简单的方式帮他理解角色。
为了避免外界干扰,剧组实行了最严格的保密措施。
所有工作人员都签署了保密协议,严禁泄露任何关于陆沉状况的细节,更不允许拍照和私下议论。
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