盖世文学

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第九十五章 结构理论（第1页）

程鹏含笑看着台下，感受到了众人内心的激动，知道该进入正题了，就道：“好莱坞在剪辑的时候，时间卡得很准，在写剧本的时候，也同样如此，什么点应该出现什么，什么时候该出现什么，都非常讲究。我在对好莱坞电影进行研究后，行他们的剧本有一种相对固定的结构，这种结构跟零度剪辑有类似的地方，是最符合观众心理预期的结构，下面我就详细讲讲这个结构！”

说到这里，程鹏点开自己事先准备好的ppt，身后的大屏幕上出现了一段文字。

1、开场画面（1页）

2、主题呈现（5页）

3、铺垫（1—1o）

4、推动（12页）

5、争论（12—25）

6、第二幕衔接点（25页）

7、b故事（3o页）

8、游戏（3o—55）

9、中点（55页）

1o、坏人逼近（55—75页）

11、一无所有（75页）

12、灵魂黑夜（75—85）

13、第三幕衔接点（85页）

14、结局（85—11o）

15、终场画面（11o页）

“这个结构是标准的三幕式结构，而这三幕又分为十五个节点。或许有人会说，要是大家都按照这种结构拍电影，我们的电影就跟好莱坞的差不多，失去了民族特色。我可以肯定的告诉你，不会！结构这东西。谁都可以用。外国人可以用。中国人也可以用。反应民族特色的是构图，是用色，是人，是思想，绝对不会是结构！《活着》大家都看过？《活着》就是这个结构。有人认为《活着》是好莱坞电影吗？有的请举手！”

台下鸦雀无声，没有任何人举手，正常人绝对不会认为这样一部蕴含民族历史和文化的电影是好莱坞电影。

“下面我们就以为《活着》为例来讲这个结构，相信看过《活着》的人都知道。《活着》就是典型的三幕似结构，第一幕从开端到第二十八分钟，从福贵出场到被抓壮丁；第二幕为28分钟道99分钟，主要是讲福贵经历战争、土改顽强的活了下来；第三幕为99分钟到结束，福贵经历女儿惨死，文革的煎熬，依然充满希望的活着。”

说到这里程鹏顿了一下，道：“先说开场画面，电影的开场很重要，开场就是第一印象。第一印象要是不佳，那么观众可能就不会看下去。开场画面有几个作用。确定影片基调、情绪、风格、人物，当然最重要的是要吸引观众，让大家有看下去的**。《活着》的开场画面是清晨的大街，随即镜头切换到赌场内。福贵正在赌博，而这一局他又输了。不过他根本没有把这事放在心上，反而跑去唱戏，这展现了福贵这个人物的性格。与此同时，通过赌场老板的话，大家都知道他们酝酿着一场针对福贵的阴谋，悬念一下就出来了。电影的开场画面干净利落，具有悬念，非常高明！”

……

“第四个节点，是推动，就是把原来平静的世界粉碎，可能是着火、可能是老婆出轨、可能是医生说你只能活三天，总之，是一件改变生命历程的事件，而这件事通常以坏消息的方式出现。大家都是看过《活着》的，谁能告诉我，坏消息是什么？”

“福贵赌博把家产输光了！”有学生回答道。

“说得很对，就是龙二他们的阴谋得逞，福贵把房产和地都输光了。坏消息还没完，等他从赌场出来，老婆家珍因为对他太失望，不想跟他再过下去了，带着女儿走了。这改变了福贵的生活，也改变了他的命运。接下来电影进入第五个节点，争论。”

……

教室里有六七百人，但出奇的安静，除了程鹏的讲课声，就只有沙沙的笔记声。不光是导演系，文学系的，就是王洛丹他们这种表演系跑来看热闹的，也都被程鹏的讲解吸引了。

程鹏讲的东西跟他们以前学的东西不一样，他讲的不是云山雾罩的理论，是非常实用的技巧，而在讲课的过程，又旁征博引，涉及到摄影、构图、表演，甚至是大量的新技术，台下的学生大开眼界，听得如痴如醉。

就是谢飞，也是一边点头，一边在笔记本上做纪录。

两个小时很快就过去了，这堂课进入了尾声，程鹏总结道：“剧本的结构就像拼木板，在写剧本的时候，我们根据需要在每一块积木中填入相应的内容，最后一个完整的剧本就出现了。现在大家知道这个节拍表的作用，那么就可以应用在你的剧本中了。我是开电影公司的，要是大家有好的剧本，可以投给我们，当然想自己拍也可以，不过你有本事说服我们的制片人！”

说到这里，程鹏抬头看了看下面的学生，笑道：“好了，要讲的都讲完了，这堂课就到这里，谢谢大家！”

“老师，你再给我们讲点！”

“是啊，你再给我们讲一点，你讲的都是特别有用的东西！”

“老师，再讲讲！”

……

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